推薦序

躲在母親荒廢的乳房裡
房慧真

「鬼者，歸也。其精氣歸於天，肉歸於地，血歸於水，脈歸於澤，聲歸於雷，動作歸於風，眼歸於日月，骨歸於木，筋歸於山，齒歸於石，油膏歸於露，毛髮歸於草，呼吸之氣化為亡靈而歸於幽冥之間。」—《韓詩外傳》

生活在台北逾二十年的馬華作家馬尼尼為，以往的文字創作以詩、散文為主，《故鄉無用》是第一本長篇小說。這是馬尼尼為第二次寫故鄉，上一本《沒有大路》（2018）：「我硬是要不斷地寫下去。成為被家人謾罵的對象。我正要成為一位背棄故鄉的人。正在成為不孝子。」《故鄉無用》開門見山就說「我的父母沒什麼好寫的」。扉頁獻給阿嬌姨，從家族裡最沒有用的阿嬌姨說起，阿嬌姨到新加坡打過工，做過美髮院，後來疑似被下降頭，成了撿破爛的人，用撿來的破爛換一點錢買貓糧，和幾隻野貓還有牠們的貓屎一起躺在破廟裡。阿嬌姨在流浪漢和遊民中打轉，和孤苦無依的男人談婚論嫁、相濡以沫。敘事者「我」在故鄉唯一能與之相濡以沫的就是阿嬌姨，因為我愛貓，阿嬌姨也愛貓，我無所事事終日溜達，阿嬌姨也愛溜達，我愛逛破爛（二手商品）店，阿嬌姨愛撿破爛。我和阿嬌姨的不同之處是，我是從台灣回來的人，理應成為有用的人，卻成為廢物（全書出現頻率最高的詞語）。我並不是唯一失敗的例子，我的同儕友伴，來台灣讀經濟系化學系生物系電機系，大學畢業還繼續攻讀碩士，回到故鄉成了除白蟻的人、賣珍珠奶茶的人、教象棋的人，「去台灣回來不會賺大錢，去了也不會有前途。只是至少出去過了，回來也會安份一點」。

外婆生養眾多，十四個孩子只能供應一個去台灣，二舅是家中唯一知識份子，台大電機畢業，回去沒工作，後來學腳底按摩，輾轉到新加坡醫院當清潔工。下一代的「我」也成了知識份子，嗜書如命，還寫書出書。我回鄉探望小學老師，老師見到掉滿一地的黃花就詩興大發，恭喜我成為作家，我回答「才沒有，我只是打掃工。」《多年後我憶起台北》的開場詩：「像我這麼會寫的人∕還是每天洗碗掃地洗地做勞力∕神絕對是公平的」。

馬尼尼為的作品是詩，是詩化散文，也是自傳型小說，文體只是形諸於外的容器，旺盛的寫作趨力流動其中，彼此互文。在台北「我」有母職，餵養街貓，還是動物收容所志工，日日像上班那樣定時創作，偶爾會穿上作家人皮去授課或演講。以世俗標準來看，「我」再怎麼樣也稱不上「無用」。無用的窄化意義是不上班，沒有固定工作，創作在此是任性妄為，做自己想做的事情，成了無賴、騙子、廢物，「或許我就是一個詐取生活費的騙子。或是玩弄文字的騙子。一個無業的陋妻。終日在紙上做鬼。…若無其事地寄生於台北。」「身為成年人能夠這樣任性地活著是憑什麼我不是沒有想過。成為別人眼中不去上班的廢物。不會賺錢的廢物。」（《我的美術系少年》）

格里高爾‧薩姆沙「變形」的前夕，是多年不曾請過一次病假，他的工作是每天清晨搭上第一班五點出發的火車，到各地推銷商品。格里高爾醒來一邊發覺自己變成甲蟲，另一邊還在琢磨是否要趕七點那班火車，否則老闆必定會夥同商業保險公司（正是現實中卡夫卡從事的工作）的醫生一同前來「揭穿」他，在雇主眼中，「根本沒有任何真正的病人存在，有的只是那些身體完全健康，但卻不想去上班的懶人。」

「我」在台北用貓毛編織卡夫卡的冷酷迷宮，不上班，不討公婆丈夫喜歡，不當賢妻良母都是一種抵抗。前幾本書寫到公婆離世、小叔搬離、丈夫遠走，心願已遂，只剩下「上班」仍然像邪惡的大風車不停旋轉，「我」宛如穿著一身破銅爛鐵的唐吉訶德持續不斷朝它砍了又砍，總也除不盡。

除也除不盡，直到回到故鄉，風車的幻影尾隨，深層的焦慮仍在。「無用」的廢物論可說是貫穿馬尼尼為作品裡最持久的母題，「我一邊忙著寫作，一邊感受我在他們眼中徹底的無用。」「我媽媽知道我很熟練貓狗，像她熟練泥土一樣、熟練果樹種菜一樣。她不知道我熟練寫作，可以把壞的寫掉。當然我是騙她的，我自己對未來也很茫然。」（《故鄉無用》）

(未完，全文收錄書中)